看的第一部安妮·芳婷。和于阿姨本人没多大关系。多元的自我认知解剖，对于本身就处于边缘化的社群个体在原生家庭影响和社会符号束缚下所遭受的畸形伤害有了更深层次的探讨，基本摆脱了普通情节剧的范畴，创作视角自然高出一大截。常见的情欲元素退居幕后，将伤害直接摆在舞台之上，“和解”成了伪命题。当矛盾本身就是断层的，又哪里来的“和解”呢？不过是换位的妥协罢了，在舞台剧中没有收束的角色延伸到了现实，或许那不是真实的存在，可绝不是杜纂的虚假。并非“重塑”，而是找寻那个早已丢失的自我，那个被怀疑无数次并扼杀的自我又随着夜晚漂流去了哪？设想那个没有进入戏剧学院的他又将会变成什么样子？成为马文还是成为马丁？事实证明在世俗的社会角度上，他们身份位置所受到的认可远比自己的性向所受到的要多得多。被混淆的身份只有自己自知。

看完明白了为啥分数那么低。虽然很多地方对40版进行了逐帧的复刻，但是核心价值给改了。原本的木偶奇遇冒险是为了收起顽劣，克服贪婪和谎言的诱惑，实现真诚、勇敢和无私的仙女契约，变成真的孩子。现在改成了，匹诺曹本身就是一个真诚勇敢无私的孩子，他无视诱惑，都是社会不好，社会歧视他、绑架他。这使得人物失去了成长，冒险也变得没有意义，性少妇VIDEOXXX欧美69就是为了冒险而冒险。

将所有痛苦与磨难塑造成艺术，在艺术中找到真正的自己，然后再与过去握手言和。导演将少年马文和青年马文两条线的故事娓娓道来，温柔地，坚定地，有痛苦有挣扎，也有爱与和解。

这是一部打破传统电影套路的法国先锋影片。由法国革命到戴高乐主义者的性少妇VIDEOXXX欧美69，异化人的盲目的动物般的争斗与冷漠。口述3p，堵车长镜，环形镜头下的农场与钢琴，红白蓝字幕，车祸扯出阶级对骂，血染兔子，搭车谜语，边缘控诉，随处车祸车，食骨或夫，各种超现实杂糅结构有点像韩松的书《男生女生一起嗟嗟嗟情趣》。

并不觉得诺亚鲍姆巴赫是在师承伍迪艾伦，作为纽约派的一员韦斯安德森的编剧他有着自己对生活的一套解读观念。这部电影和韦斯安德森的一些家庭片有着同样的内核，温暖且包容着和解的感化，都是由破碎的关系甚至过去往事的阻碍变为对未来生活的亲情凝聚力。像一部慢调生活故事，从每个人物切入聚合分散。